山水入古而化，融合水墨丹青——何海霞先生
何海霞先生（1908—1998），满族；初名何福海，字瀛，又字登瀛；中国现代著名国画家、书法家，中国画研究院（中国国家画院的前身）的专业画家。1908年9月生于北京，其父母酷爱文艺，对少年时代的何海霞影响颇深。18岁加入北平中国画学研究会；1924年拜韩公典为师，1934年拜张大千为师，随其游历山东、四川；1935年为张大千入室弟子，从习14年，颇得嚣重；1936年曾与齐白石、张大千合开画展，崭露头角；山水入古而化，融合水墨丹青，颇得大千秘奥；构图能迭出新意；和赵望云、石鲁合誉为“陕西三杰”，共同创立“长安画派”；主要作品有《春到田间》、《驯服黄河》、《爱我河山》、《禹门三叠浪》、《看山还看祖国山》等；曾任陕西国画院副院长及名誉院长、中国国画研究院研究员等职务。
1951年春，由重庆迁居西安。1956年在中国美术家协会陕西分会任专业画家。五十年代末至六十年代初，与石鲁、赵望云等一起切磋山水画创新，受到美术界的广泛关注并成为长安画派的重要画家。
1961年，他曾应中央美术学院之邀，在该院授课两年，培养了一批中国画人才。
1976年后，他应邀为人民大会堂、钓鱼台国宾馆等重要场所创作许多巨幅山水画，为社会瞩目。
1983年，他任陕西国画院副院长。不久后调北京，在中国画研究院任专业画家，创作了大量的优秀作品。他此间兼任中国国际友好联络委员会顾问，以艺术为纽带，为中外文化交流贡献了力量。
何海霞先生擅长山水画，他在继承传统的基础上，饱游沃看，师法自然。
何海霞的山水画成熟于20世纪50年代，他在水墨、青绿、界画等诸多领域均有所建树，面貌多样，既有尺幅巨大的作品，也有精致的小幅作品。西北地区的自然景观给了他不少灵感，其作品个性鲜明，立意雄奇，骨体坚凝，笔力雄健，墨色浑厚，蔚为大观。
人物生平
1908年10月7日（清光绪34年9月13日）生于北京一个满族家庭，父亲何子元靠写字生活，幼年随父学习书法。
1924年投师北京画家韩公典学习国画。同时兼学装裱、鉴赏等技艺。
1926年加入中国画学研究会，曾任评议员、研究员。
1927年参加在日本东京举办的中国画联展，其作品广得好评。 故被破格提升为中国画学研究会评议员。
艺术履历
1936年作品《山中一夜雨》入选第二届全国美展。并在《艺术通讯》发表。何海霞同齐白石、张大千、于非闇四人联展在长春举行。
1937年 《“七·七”事变，张大千被困颐和园，何海霞冒险将老师营救回城。
1939年经篆刻家寿石工介绍，入北平古学院，作画为生。
1945年抗战胜利，张大千返回北京。师生重逢。
1946年随张大千入蜀，遍游峨眉、青城，并饱览张大千所藏历代名画，获益匪浅，并与张大千多次合作人物、山水巨幅，为英国、荷兰、比利时、日本等博物馆收藏。
1949年张大千出国，何海霞滞留重庆。卖画为生。
1950年迁居西安，在卫生局从事美术宣传工作，此间结识石鲁、赵望云。
1956年经石鲁、赵望云介绍加入陕西省美术家协会。其作品《西坡烟雨》、《宝成铁路》等被国家收藏。
1958年创作《华山图》、《驯服黄河》、《黄河禹门》等作品。
1959年加入中国美术家协会。
1961年应中央美术学院邀请，赴京为国画系授课。
1962年与石鲁、赵望云等共同举办“中国画研究室习作展”，并在北京、上海等地巡展，反响强烈，何海霞、石鲁、赵望云被誉为“长安三杰”。“长安画派”由此产生。
1963年再度深入陕南山区，创作《桑山行》组画及《丹凤山区》等作品。
1966年受“文革”迫害，游离陕西、河南等地，仍有不少新作。
1970年被迫下放陕西富平庄里落户，绘制陶瓷。创作巨幅长卷《收租院》。身困逆境，但不懈对艺术的研究和追求。
1975年重返陕西省美术家协会创作组，并为人民大会堂创作《延安颂》。创作《终南积雪》、《香积寺晚钟》等作品在陕展出。
1976年应文化部邀请赴北京作画，此时为何海霞创作的鼎盛时期，先后为北京饭店、钓鱼台国宾馆绘制巨幅金碧青绿山水。
1979年任陕西国画院副院长，又任陕西省政协委员。为北京全聚德宴会厅作巨幅《华山图》。受西安政府委托作《唐大明宫》、《唐青龙寺》复原图，赠日本东京、京都，并为陕西省创作多幅巨型山水画。
1981年见报载张大千绘制《宝岛长春》的消息后，即开始构思，历经半年有余，为北京饭店创作出三十二米长巨幅金碧青绿山水《大地长春》以为回应。
1983年为钓鱼台国宾馆绘制《晴峦暖翠》，为中南海紫光阁创作《爱我河山》等，被授予奖状，为西苑饭店作巨幅金碧山水《庐山图》。在《中国画》1983年第二期发表创作论文《山水情趣》。
1984年调文化部所属中国画研究院为研究员，同年在山东烟台等地创作《蓬莱仙阁》、《金碧山水》等作品。荣宝斋出版《何海霞画册·山水部分》，并发表文章《林泉拾萃——山水画法漫谈》。
1985年西安长安画院授予名誉院长。作为名誉顾问，随以王震为团长的政府代表团访问日本，为中曾根首相作《松风海水图》，中曾根以自己的作品《富士山》回赠。为人民大会堂创作巨幅山水画《华山》二幅。
1992年江泽民主席出访日本，把他创作的《黄山莲花峰图》作为国礼赠送给日本前首相田中角荣。6月6日在西安长安画院主持“海霞天地”（何海霞纪念馆）开馆仪式，馆内长期陈列各个时期精品百余幅。陕西电视台拍摄大型电视片《何海霞陕西行》，在陕西美术馆作《中国画创作》讲座。陕西旅游出版社出版大型画册《何海霞书画集》，选编了何海霞1932至1992年各个时期的代表作二百余幅。
1993年赴四川参加张大千纪念馆开馆仪式。
1994年创作丈六匹青绿山水《盛世海歌》被北京饭店珍藏。作六尺长泼色点金山水长卷，为香港收藏。
1995年在台湾举办“何海霞·何纪争·曹湘秦家族画展”。
1996年台湾《中国巨匠美术周刊·何海霞》专刊出版。中央电视台拍摄《东方之子——何海霞》
1997年3月，何海霞将自己创作的46幅国画精品捐赠给国家，分别为中国美术馆和中国画研究院收藏、保管。6月，何海霞将国家奖励的20万元，捐赠于甘肃裕固族自治县红湾小学，支援少数民族的教育事业。苏州古吴轩出版《当代中国画全集·何海霞》。人民美术出版社出版《何海霞画选》。
1998年荣宝斋出版《何海霞画册·泼绘山水部分》。
1998年8月5日21时零分 何海霞先生因病医治无效，在北京逝世，享年九十岁。
个人成就
50年代末～60年代初，何海霞与石鲁、赵望云一同进行山水画创新，从西北山水获得创作契机，共创“长安画派”，为长安画派的重要画家。他的作品骨体坚凝，意象雄奇，具有独特风貌；出版《何海霞画集》《何海霞书画集》；1988年入英国《世界名人录》。
上世纪40年代，因为时局动荡，何海霞不得不以卖画为生，生活非常贫困，期间，何海霞还得了一场大病，家庭几乎濒于绝境，幸好同门李树人时常资助他，才能够度过那段艰苦的岁月。
由于时局动荡，生活艰难，何海霞后来迁居数次。开始，他迁出了琉璃厂东北园，租住在北平山西街的小房内，生活非常拮据，但是他依然坚持在艺术上的不懈探索。后来，又搬到了北京西单的宗帽四条14号，为了维持生计，这时候何海霞作画更为勤奋，往往是画刚一做完就去琉璃厂卖掉，换回一些食物，勉强度日。
1945年，抗战胜利，张大千又重返北平，何海霞与老师再度重逢，他开始协助张大千搜集琉璃厂的书画珍玩，并协助鉴定。
1946年3月，何海霞跟随张大千南下四川，在那里遍览名胜，观景写生。那时候，他们住在郫县太和场钟家大院，后来又搬到了成都昭觉寺西塔院；何海霞结识了叶浅予。当时，叶浅予偕夫人到四川拜望张大千，何海霞和他们相识相交。那段时间，张大千多仿临古画，一部分由何海霞起稿，同时，他也为张大千代笔画山水画，并多次和张大千合作人物、山水巨幅，不少作品被英国、荷兰、比利时、日本等国家和地区的博物馆收藏。
作品风格
何海霞的作品中，小青绿、大青绿、金碧、泼彩、泼墨和水墨浅绛，早已高度娴熟地融为一体，水乳交融，天衣无缝，而且相得益彰，形成强烈的对比与和谐的统一。这是何海霞用60余年的时间，对传统潜心研究，对自然和生活深入体察，通过千锤百炼的艺术实践，最后达到前无古人的突破和贡献。它提高了国画艺术语言的涵泳浓度，开拓了语言体系的视野，增强了国画的表现力和感染力。
何海霞先生的《雨后山岚》、《湘西不二门》、《泼色写青山》等作品，即是何海霞这种艺术造诣的具体体现。所折射出的是一种人格的魅力，积极向上、气势磅礴、大气凛然，具有鲜明的革命浪漫主义色彩，充分反映中华民族积极向上、奋发不止的精神面貌。每临其作，不禁油然而生浩叹祖国大好河山所升华出的强烈的民族自豪感；而另一方面，则是观者最直接的感觉扑面而来，自身人格的升华，仿佛不是浩叹山河之美，而是烘托出（观画者）自身人格向着壮美山河所指向的更高、更远、更辽阔、更崇高的境界升腾。
20世纪90年代，何海霞作品进入其个人绘画生涯的高度成熟时期，尤其是金碧青绿山水画达到了当时无人企及的境界，至今尚无来者可追，可谓“‘金碧’辉煌”。
何海霞作品在艺术市场上也备受各家青睐和追捧。除了在荣宝以220万元、高出估价3倍多成交的《仿巨然雪景》，其金碧山水《小三峡》、《泰山雄姿》也分别以148万元、110万元成交。因此，本次上拍的多幅作品，其升值潜力都值得期待。
2009年5月30日，中国嘉德09年春拍圆满结束。据统计，其中，何海霞晚期的金碧山水——《泰山雄姿》（镜心），最终以296万8千元人民币成交。
艺术评价
20世纪末到至今，学术界已逐渐掀起了一股“何海霞研究热”，如各种有关他的论文、专著和“何海霞艺术研讨会”等。据现有的资料来看，不管是艺术界还是学术界，都对其艺术成就给予了高度的评价与肯定。下面，我们就来看，这一论断是否有确实可靠的依据。
首先，我们可从目前艺术界的一些名家，对何海霞绘画艺术的评价中，探析出何海霞的绘画已得到艺术界的认可与高度评价。原任中国国家画院院长的龙瑞先生认为“何海霞先生是中国画界的‘全能冠军’。”当代名家黄永玉先生称其为“鬼手何海霞”、著名画家周韶华称何氏是“世纪艺术大匠何海霞”以及当代著名作家贾平凹认为“真正的中国山水画，何海霞可能是最后的一个大画家”等。由此，我们可见何氏高深的绘画技巧及其艺术成就已得到艺术界的高度评价与肯定。此外，从以上的这些评价中，也可反映出何氏在中国现代画坛的重要地位。
其次，目前的学术理论界，也高度评价何氏的绘画艺术。近几年来，已有学者对何海霞的绘画艺术及其成就等，做过较为详细的研究。周韶华先生在《金碧青绿第一人》中写道：“‘青出于蓝而胜于蓝’，在二十世纪的中国画坛上的第一人，非何海霞莫属。”此外，他还认为“何海霞先生对于唐宋院体画、元明清文人水墨画，对于小青绿、大青绿、金碧、泼彩、泼墨和水墨浅绛画法，众体皆能，可谓是中国画创作之全能军。
在长安画派中，他与石鲁、赵望云成为三足鼎立，缺一不可的领军人物。”何纪争、曹湘琴，更高度评介何氏的绘画是“世纪末的丰碑”。另外，还有学者从民族文化、传统绘画与时代发展等视角，来谈及他的艺术成就，如孙文忠在《何海霞对民族文化艺术的贡献》中写道：“何海霞用自己一生的艺术实践，为中国传统绘画的发展做出了不可磨灭的贡献。在现代中国画坛上，在中国传统绘画艺术发展史上起着承前启后的作用。
何海霞60年代与赵望云、石鲁深入生活，共同谱写了中国美术史上光辉的一页。他的艺术唤起了中国人的民族自豪感。”同时，郭浩认为何氏的绘画是“民族色愈浓，时代彩更艳”。还有，当代学者与画家徐义生在《何海霞老师和他的山水画艺术》一文中写道：“何氏则以深厚的传统文化底蕴和纯正的中华品格唤起人们心头的民族自尊。”
从以上画家与学者，对何氏绘画的评价来看，我们可以看出艺术界与学术界，已对何海霞的绘画及其艺术成就等，给予了高度的评价与肯定。
臧伯良教授谈恩师
大约是1980年前后，恩师何海霞先生从陕西西安调入北京，当时老先生已60多岁，何海霞在那个年代并不怎么出名，当时报纸上电视上很少宣传画家，我与他的师兄弟著名画家胡爽庵是忘年交的好朋友，经常提到何海霞，讲了很多有关他的故事，在张大千的弟子中，何海霞是山水画画得最好的，胡爽庵说；四十年代张大千的很多作品都是由何海霞代笔的，因此可以看出何海霞先生的山水画是非常过硬的，他的字也像张大千。
1980年前后，他来北京，住在双榆树华侨公寓，印象中与另两位画家秦岭云、孙瑛住在一个小区，第一次拜访何老大约就是80年前后，去他家时，他正在画画，那个时候除了看展览以外，很少能看到名家的画册，因此第一次见到何老画画，感觉很新奇。他的画与李可染先生截然不同，属于那种横冲直撞的画法，后来看到西北画派的赵望云、石鲁的作品，才知道何老的画不完全像张大千，与石鲁、赵望云的画有血脉相通之气，到何老家，我带了几幅自己的习作，请何老指点，他一眼便认出我是学李可染的，他很高兴地说：“你不要光学一个人，我也不赞成你完全学我。”那个时候何老的房子很大，有一间五六十米的大画室，何老很耐心的边看边讲，又拿出他自己的作品给我看，何老的画非常的硬，说实在的话，我当时并不理解，也不喜欢。但是他那种大局、结构、章法我看着很有气魄，想吸收到自己的画上，过了些时候我再去他家，正好赶上河北人民出版社为他出版一本八开的画集，那个时候很少有出版社为个人出画集，何老很高兴在他保存的两百多幅画里面，铺的满屋子都是，我们一点点的挑，一张张的选，大概前后搞了一个多星期，现在看这就是一个挺普通的画集，可那个时候，就连李可染、何海霞这样的大师都很少有机会出版画集。
近些年，拍卖会上何老的作品扶摇直上，由每平尺一两万元，现在已升至二十万一平尺，何老也被美术界、收藏界称为西安画派的领军大师，证明了他的作品具有非同一般的艺术造诣。
——摘自（臧伯良回忆录）（未完待续）
