名作赏析

《写生珍禽图》

浏览次数:3712 | 发布时间:2019-01-22 09:39:54


      作者:五代时期花鸟画家黄筌所画;

      画面内容:图中画了鹡(ji)鸰(ling)、麻雀、鸠(jiu)、龟、昆虫等动物24只,排列无序,每一只动物都刻画得十分精确、细微,甚至从透视角度观之也无懈可击。

      艺术手法:此幅图中一是画家构图无一定章法,乌虫互不呼应;二是画家运用勾勒法作画,以细淡的墨线勾画出所画花鸟的轮廓,然后填以颜色,以着色为主,给人以富丽工巧的感觉。

      意义及价值:标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙已经臻于精美,中国的花鸟画家也已经具备完善的写实能力。



画家信息:

      黄筌,字要叔,成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水,是一位技艺全面的画家,以画品“富贵”流布后世。

      其画风格写实而华丽,体现了奢华的皇家气派,开创了花鸟画的一大流派,倍受日后各朝各代的宫廷画师所标榜。画史所称的“黄家富贵”指的就是黄荃和他的儿子黄居寀、黄居宝父子三人的画风。


     此图为手卷,是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵,在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只,均以细劲的线条画出轮廓,然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨,特征鲜明。鸟雀或静立,或展翅,或滑翔,动作各异,生动活泼;昆虫有大有小,小的虽仅似豆粒,却刻划得十分精细,须爪毕现,双翅呈透明状,鲜活如生;两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘,前后的透视关系准确精到,显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧,令人赞叹不已。

      此幅画是宋徽宗写生花鸟画的典范,其笔调朴质简逸,全用水墨对景写生,无论禽鸟、花草均形神兼备,生意盎然。



      图中鸟之羽毛,用淡墨轻擦出形,又以较浓墨覆染,再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位,层叠描绘,鸟羽松软的质感、厚度丰富,色彩斑斓。



      古代书画鉴定家张葱玉在其《木雁斋书画鉴赏笔记》中曾将《写生珍禽图》卷鉴定为宋徽宗亲笔所画。



     书画家于非闇、张大千以及日本汉学家长尾甲皆认为此卷为宋徽宗亲笔之作。



      于非闇先生一生致力于临摹宋徽宗书法绘画,1942年5月曾临摹过这张《写生珍禽图》卷,并题道:“右宋宣和写生珍禽卷,……画法生动,鸟之喙爪,竹之枝叶,非宋以后人所能仿佛,当为徽宗得意之品,不须疑也。”



      《写生珍禽图》卷最早应是在靖康之乱时流出宋内府,宋邓椿《画继》及佚名《南宋馆阁录续录》相继有所著录。随后400年间,此卷辗转于民间。清初,《写生珍禽图》卷相继进入收藏家梁清标和安岐之手,并经安岐入得乾隆内府,随后被收入《秘殿珠林石渠宝笈》。



     1930年由日本著名的藤井有邻馆收藏。在2002 年4 月中国嘉德春季拍卖会上再次出现,并于七年后由内地收藏家刘益谦在北京保利的夜场拍卖会上拍走。



     香港收藏家黄君寔先生为了画幅的完整性,在不久后将其秘藏多年的宋徽宗《写生珍禽图》卷后原长尾甲及张大千的题跋馈赠给了刘益谦,自此《写生珍禽图》卷再次完璧。



     《写生珍禽图》卷共分事十二段,共十一方,每段接缝处都有宋徽宗的双螭印。



      历经宋、明、清宫收藏,上有多枚皇帝印鉴,除了宋徽宗自己的双螭印,还有乾隆和嘉庆的印章。



      此外,画上还有明代著名收藏家安仪周、清代著名收藏家梁清标的收藏印。 摊开《写生珍禽图》卷,上面的一方方印章如年轮一般,在向我们倾吐着关于《写生珍禽图》卷历经上千沧桑不老的秘密。

      斯人已逝,唯有它在上千年的时光中,恒长的等待着下一位主人的出现。

      画面中24只小动物均匀地分布,它们之间并无关联,亦无一个统一的主题。画幅的左下角有一行小字:“付子居宝习”,由此可知,这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材,是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。仅从这幅稿本上即可了解黄筌的作品之精妙,可以想象到黄氏其它作品的巨大魅力。正由于黄筌长期不懈地细致观察并坚持写生,经过不断的磨练,才能获得如此成功,并成为一个画派的开创者。


   

   


拓展小知识:


      黄筌有3个儿子,这幅《写生珍禽图》是画来给小儿子黄居寀作临摹用的,故画面中24只小动物均匀地分布,它们之间并无关联,亦无一个统一的主题。画幅的左下角有一行小字:“付子居宝习”,由此可知,这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材,是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。它也可以称作是古代的一幅“生物报告图”。