《写生珍禽图》

      作者：五代时期花鸟画家黄筌所画；

      画面内容：图中画了鹡（ji）鸰（ling）、麻雀、鸠（jiu）、龟、昆虫等动物24只，排列无序，每一只动物都刻画得十分精确、细微，甚至从透视角度观之也无懈可击。

      艺术手法：此幅图中一是画家构图无一定章法，乌虫互不呼应；二是画家运用勾勒法作画，以细淡的墨线勾画出所画花鸟的轮廓，然后填以颜色，以着色为主，给人以富丽工巧的感觉。

      意义及价值：标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙已经臻于精美，中国的花鸟画家也已经具备完善的写实能力。

      黄筌，字要叔，成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，是一位技艺全面的画家，以画品“富贵”流布后世。

      其画风格写实而华丽，体现了奢华的皇家气派，开创了花鸟画的一大流派，倍受日后各朝各代的宫廷画师所标榜。画史所称的“黄家富贵”指的就是黄荃和他的儿子黄居寀、黄居宝父子三人的画风。

     此图为手卷，是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻划得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生；两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。

      此幅画是宋徽宗写生花鸟画的典范，其笔调朴质简逸，全用水墨对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备，生意盎然。

      古代书画鉴定家张葱玉在其《木雁斋书画鉴赏笔记》中曾将《写生珍禽图》卷鉴定为宋徽宗亲笔所画。

     书画家于非闇、张大千以及日本汉学家长尾甲皆认为此卷为宋徽宗亲笔之作。

     1930年由日本著名的藤井有邻馆收藏。在2002 年4 月中国嘉德春季拍卖会上再次出现，并于七年后由内地收藏家刘益谦在北京保利的夜场拍卖会上拍走。

     香港收藏家黄君寔先生为了画幅的完整性，在不久后将其秘藏多年的宋徽宗《写生珍禽图》卷后原长尾甲及张大千的题跋馈赠给了刘益谦，自此《写生珍禽图》卷再次完璧。

     《写生珍禽图》卷共分事十二段，共十一方，每段接缝处都有宋徽宗的双螭印。

      此外，画上还有明代著名收藏家安仪周、清代著名收藏家梁清标的收藏印。 摊开《写生珍禽图》卷，上面的一方方印章如年轮一般，在向我们倾吐着关于《写生珍禽图》卷历经上千沧桑不老的秘密。

      斯人已逝，唯有它在上千年的时光中，恒长的等待着下一位主人的出现。

      画面中24只小动物均匀地分布，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。仅从这幅稿本上即可了解黄筌的作品之精妙，可以想象到黄氏其它作品的巨大魅力。正由于黄筌长期不懈地细致观察并坚持写生，经过不断的磨练，才能获得如此成功，并成为一个画派的开创者。

拓展小知识：

      黄筌有3个儿子，这幅《写生珍禽图》是画来给小儿子黄居寀作临摹用的，故画面中24只小动物均匀地分布，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。它也可以称作是古代的一幅“生物报告图”。